Thriller paratattico n. 58 - Il dialogo

Le versioni dello scorso Thriller sono state una piacevole lettura. La nostra amica francese (che in questo momento è in sala trucco) ha sorriso degli abiti che le avete messo indosso e del modo in cui l'avete fatta camminare in mezzo ai vicoli bui di Montmartre. Il dentista se la ride perché, finalmente, qualcuno lo ha pensato bello, giovane, aitante, tranne chi lo ha fotografato con la sua rotonda pancetta e i baffi poco fashion. Gli ubriaconi sono brutti sporchi e cattivi per definizione e i ratti ringraziano per le attenzioni che avete loro dedicato, felici che la loro ripugnanza non sia passata inosservata.

Siete pronti per conoscere il vincitore di questa prima puntata del Thriller in terra straniera?

L'esercizio richiedeva di avere una buona dose di fantasia per regalare al lettore un'immagine estetica ben definita dei personaggi. 
Una caratterizzazione completa, invero, richiederebbe altri elementi identificativi: oltre alle caratteristiche fisiche, anche quelle psicologiche; la specificazione di opinioni, abitudini socio-culturali, esperienze, convinzioni, ma qui ho limitato il campo alla mera descrizione esteriore. 
Per potere giungere a un giudizio finale ho dovuto scegliere dei parametri di valutazione, altrimenti avrei trovato ogni testo valido per qualcosa. Mi sono basata, dunque, sulla qualità narrativa del brano, sulla sua attinenza alla traccia madre, sulla giusta misura di informazioni utili a inquadrare il personaggio. Ho escluso la descrizione di ciò che non era sotto osservazione, come ambienti interni, abitudini, stati d'animo, stili di vita, pensieri e desideri; ciò che si discostava troppo dal contenuto del brano di partenza, ciò che disperdeva la mia attenzione spostandola su altri elementi. Per dirla in gergo legale ho dato alla mia "sentenza" un'interpretazione restrittiva.

In base a tutto questo, ritengo che manchi una versione che rispecchi i criteri che ho seguito per la selezione: alcune di esse sono scorrevoli, dettagliate, ma con una narrazione troppo diluita, altre scivolano su invenzioni non a tema, molte descrivono a fondo solo la giovane donna, ma liquidano i coprotagonisti con qualche aggettivo, una mette in campo vita morte e miracoli aprendo parentesi corpose che però distraggono dal testo principale.

Scusate, sono una "tetrapiloctoma" di helgaldiana memoria, ma ci sono nata e spero non me ne vorrete!

Ragion per cui il libro messo in palio da Helgaldo, che era "Futuro interiore" di Michela Murgia, slitta al prossimo turno di gara, cioè a quello di oggi.

Non vi tirate indietro, però: è il momento di palesarvi! Soprattutto ora che bisogna rimettersi a lavoro.

Opera di Pierre-Auguste Renoir

Se non fosse che avevo in mente questo esercizio già dalla volta scorsa, si direbbe che in molti ci siamo dati appuntamento per parlare di "dialoghi": lo ha fatto Michele Scarparo nel post di lunedì scorso e Salvatore Anfuso in quello suo di ieri. E sono lungimiranti anche gli interventi di Luca Ricci riportati da Helgaldo nel suo blog e giunti alla loro quinta entrata in scena. Molto interessanti, tutti. 

Il dialogo, in un testo, è il modo più diretto per entrare in contatto con i personaggi, per "viverli", sentirli non dentro un libro ma a un passo da noi. E non è facile rendere una conversazione credibile, cioè abbastanza vera da sembrare reale, ma non troppo reale da sembrare inadeguata. I dialoghi devono essere coerenti con il tipo di personaggi con cui abbiamo a che fare, "sporcati" dall'esigenza, raffinati quando occorre, ma sempre autentici, concreti, perché ce ne accorgiamo - e non è solo riportato nei manuali di scrittura - che sono il viatico nella riuscita di un buon testo.

Nel nostro brano paratattico abbiamo una fanciulla, degli uomini ubriachi, un dentista: sono i tre elementi "umani" in grado di instaurare una conversazione (a questo giro i ratti li mettiamo solo a spiluccare i resti della malcapitata di Montmartre). E facciamoli parlare, allora. Quale migliore occasione per sperimentare le tecniche individuate da Michele, per seguire i suggerimenti di Salvatore o trarre spunti di riflessione dai dialoghi proposti da Luca Ricci.
La formula è libera: potete scegliere di usare il dialogo da "sceneggiatura", tutto botta e risposta privo di qualunque descrizione o quello "da romanzo", in cui le battute sono accompagnate da spiegazioni e commenti. Seguite un vostro schema, quello che vi sembra più consono al tipo di storia, all'idea che volete rappresentare e la settimana prossima ne discutiamo insieme.
Il meccanismo, per ora, resta lo stesso: mercoledì riepilogo e commenti, giovedì giudizio e nuova proposta.

Mettiamoci alla prova e siate in tanti!

Questo è il nostro Thriller:

Una giovane donna si trova sperduta nel quartiere parigino di Montmartre, intorno a lei una scura coltre di buio. La giovane cammina fra i vicoli costeggiando un lungo muro, ha paura, entra finalmente in una casa. Sale le scale, comincia a intravedere una luce, si trova nel mezzo di un bar frequentato da uomini ubriachi. Gli uomini si avventano su di lei: la vogliono rapinare, forse abusarne. La donna urla di terrore, i maniaci la legano, la buttano in un fiume, aspettano sulla riva di vederla divorata dai topi. La donna sprofonda nell’acqua, comincia a dondolare. Si sente soffocare. Una mano la scuote, si sveglia, finalmente la voce amica del dentista: «Tutto fatto signora. Mezza corona, prego!»