Thriller paratattico n. 59 - La scala

Questa settimana il thriller si è munito di un copione e ha fatto "recitare" gli attori in campo attraverso il dialogo. Abbiamo partecipato in otto e le preferenze per la struttura della conversazione immaginata si sono suddivise in parti uguali: quattro brani si sono espressi con lo schema tipico di una sceneggiatura, solo battute e nessun altro intervento esplicativo e quattro, invece, hanno prediletto il dialogo inserito in un contesto narrativo più ampio, arricchito di informazioni e commenti.

Intanto complimenti a chi si è messo in gioco anche questa volta con un esercizio non semplice.

Il confronto è stato interessante, ma ho provato a seguire dei criteri di giudizio che, ancorché soggettivi, hanno cercato di abbracciare elementi generici. 

La comunicazione verbale ci rivela molto di una personaggio, qual è il suo atteggiamento, cosa sta provando, come sta reagendo: la prima cosa che ho fatto è stata immaginare la personalità dei soggetti "parlanti" attraverso il loro modo di dire le cose.

In un dialogo l'espressività si manifesta se sono due o più le parti in gioco: le informazioni vengono date dalla dialettica fra gli interlocutori, nel monologo viene manifestata solo la forza di un pensiero  e la ricchezza delle argomentazioni si perde un po'. Questo vale in linea generale, nel particolare, qui nessuno ha fatto monologhi, ma l'inizio affidato a una vocina interiore mi ha un po' confuso nella lettura delle prime battute, come il dialogo con un interlocutore a quattro zampe.

In un esercizio dove la prova richiesta è la presenza di un dialogo, mi aspetto di leggerne uno corposo non basato solo su poche, riduttive, frasi. E anche laddove la conversazione sia accompagnata da spiegazioni, queste non dovrebbero sovrabbondare rispetto alla parte espressa tramite le battute.

Rispondendo sempre a un "criterio restrittivo" ho apprezzato, ma scartato, il dialogo spostato all'esterno del brano paratattico, laddove dovevano essere i personaggi del thriller a condurre la discussione.

Lo avevo specificato non a caso, messo tra parentesi, sì, ma non perché passasse inosservato. Faceva parte delle regole: volevo voci "umane", i ratti dovevano solo limitarsi a fare le comparse affamate.

In base a queste considerazioni e ad altre legate all'originalità della costruzione, al ritmo e all'apprezzamento di una buona prosa, ho ritenuto opportuno premiare il dialogo offerto dall'Anonimo n. 1: a parte una tiratina di orecchie per l'espressione "si era sgonfiato come il peggiore dei soufflé", abbastanza convenzionale direi, il brano mi ha colpito per la rappresentazione a tratti grottesca della donna e per la battuta finale degna di un riuscito sketch.

Al vincitore/trice va il libro messo in palio la scorsa settimana: "Futuro interiore" di Michela Murgia. Per le modalità di ricezione del premio rivolgersi a Helgaldo tramite email.

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L'esercizio di oggi è di natura diversa. Rientra più nell'area rompicapo enigmistico, come uno di quei giochi che si trovano nella famosa rivista settimanale. 

È una prova che richiede un tipo di concentrazione diverso rispetto a quello previsto per le esercitazioni che l'hanno preceduta: numeri e parole, qui, andranno a braccetto.

Partiamo da un oggetto: la scala. 

Ho preso spunto da qualcosa che attiene al Thriller: la scala è un elemento del racconto paratattico,  no? così, ho voluto affidarle un ruolo primario.

Poiché noi usiamo le parole e non ferro o cemento, mi piacerebbe riprodurre, usando appunto le parole, le alzate via via progressive di cui si compone una scala, in modo da realizzare una struttura verbale fatta a gradini.

Per realizzare l'effetto visivo voluto, ho pensato di partire da tre parole e "salire" aggiungendone una per volta fino a un numero di dieci, per poi "scendere" gradualmente togliendo una parola, fino a ritornare alle tre finali.

ATTENZIONE: ogni "alzata" deve avere senso compiuto e le parole devono essere costruite in modo da mostrare l'effetto a gradino.

Giudicherò la capacità di formulare le frasi con il numero giusto di parole, la simmetria garantita dal gioco visivo a scala e, naturalmente, l'armonia dell'insieme.

Non siete sicuri di avere capito bene? (o non sono stata io abbastanza chiara?)

Questo è un esempio, che è anche il mio contributo al gioco. Parto da tre parole, poi quattro, cinque, fino a dieci e poi di nuovo nove, otto, sette, fino a tre (e se non vi fidate, contatele.)

Una giovane donna

capisce di essersi perduta

nei vicoli bui di Montmartre.

A circondarla l'oscurità della notte.

Si muove a tentoni nel quartiere parigino,

costeggiando un lungo muro con la paura addosso.

Finalmente vede un palazzo: dentro si metterà in salvo.

Invece si trova in un locale frequentato da spregevoli uomini.

Gli ubriachi le si avventano contro con brutte intenzioni.

La donna urla. Legata, viene lanciata dalla finestra,

dentro il fiume infestato da famelici ratti.

Va giù piano, rimane senza aria.

Una mano amica la sveglia.

Bene. Tutto fatto signora.

Mezza corona prego.

La frase di partenza è: "Una giovane donna".

È tutto chiaro?

Giocate?

Questo è il thriller paratattico:

Una giovane donna si trova sperduta nel quartiere parigino di Montmartre, intorno a lei una scura coltre di buio. La giovane cammina fra i vicoli costeggiando un lungo muro, ha paura, entra finalmente in una casa. Sale le scale, comincia a intravedere una luce, si trova nel mezzo di un bar frequentato da uomini ubriachi. Gli uomini si avventano su di lei: la vogliono rapinare, forse abusarne. La donna urla di terrore, i maniaci la legano, la buttano in un fiume, aspettano sulla riva di vederla divorata dai topi. La donna sprofonda nell’acqua, comincia a dondolare. Si sente soffocare. Una mano la scuote, si sveglia, finalmente la voce amica del dentista: «Tutto fatto signora. Mezza corona, prego!»