Da esordiente agli esordienti: qualche consiglio, secondo me

Crescere nella scrittura significa analizzare, capire a fondo, porsi domande, cercare risposte, verificare, studiare. 

Un tempo scrivevo d'impulso, spinta dal desiderio di doverlo fare per dare voce a pensieri che altrimenti avrebbero ingrossato inutilmente la corteccia cerebrale, un modo per dire loro "okay, state buoni, adesso vi faccio uscire a prendere aria".

Questo atteggiamento, in genere, porta a riempire pagine di idee e di sfoghi che, tuttavia, parlano solo a noi stessi, cioè sono lo specchio del nostro modo di essere e dei nostri stati d'animo e quello che sembra assumere valore positivo, nel tempo, diventa un limite.

Non è la famosa "urgenza" di dire qualunque cosa a dovere guidare la nostra scrittura, ma il desiderio di raccontarlo in modo da renderlo oggettivamente interessante. E quando una storia è "oggettivamente interessante"? Quando, al netto di gusti personali e generi letterari, quella storia ha un valore in sé, perché si regge bene, è scritta con cura, ha un buon decollo e un ottimo atterraggio.

Leggere mi aiuta a capire molte dinamiche narrative che suonano come consigli da tenere presente, anche per individuare i comuni errori e potere intervenire per correggere la scrittura migliorabile.

Le critiche ricevute in diverse occasioni mi hanno dato una mano, ma ho filtrato quelle utili al mio scopo, non quelle dettate da fattori soggettivi; per me valutare la bontà di un'opera in base a un gusto personale non è un campanellino d'allarme, lo è di più il feedback emotivo lasciato dalle parole. 

Ora ho le idee più chiare, così vi dirò, secondo me, cosa andrebbe evitato quando scriviamo.

Parto sempre dal presupposto che non mi chiamo Murakami o Fallaci e dunque immagino una iniziale, inevitabile, avversione nei confronti del mio scritto "esordiente".

Se sono l'autrice "signora nessuno" io eviterei:

STORIE TROPPO LUNGHE

Eviterei di raccontare storie di quattrocento pagine e oltre ("31 dicembre", il mio romanzo, si avvicina pericolosamente alle trecento e sono consapevole che molto avrebbe potuto essere ridotto.)

Il fatto, tante volte, è - come mi ha detto un amico scrittore, una volta - che ci affezioniamo ai nostri pensieri al punto da non riuscire a rinunciare alle parole. Sbagliamo!

ABUSO DI IPOTASSI 

Eviterei di aggrovigliare il discorso attorno ai periodi ipotattici che nascono lunghi e si perdono in un mare di congiunzioni subordinanti. Mi è capitato di partire da un soggetto che fa un'azione e di non arrivare più a capire, a un certo punto, chi facesse cosa. Abbreviare i periodi garantisce una maggiore chance di "seguibilita".

SOVRABBONDANZA DI DETTAGLI

Eviterei di raccontare la storia disseminando continui dettagli che se colti al volo sarebbero intuitivi, ma la verità è che non sempre si legge con la concentrazione al massimo e spesso capita che quella parola determinante, quel passaggio che, tra le righe, sta dicendo qualcosa al lettore, passino inosservati. (Il mio romanzo è pieno di indizi sottili, di sfumature che senza la giusta attenzione scivolano e non si recuperano).

ECCESSI DI SOTTOTRAMA

Eviterei i troppi intrecci secondari lungo la via maestra. Le sottotrame sono interessanti e a me piacciono, perché accompagnano la storia principale, la spiegano meglio, ma quando le stradine laterali sono eccessive il rischio è di creare un labirinto nel quale il percorso diventa tortuoso e non sempre piacevole.

Un'appendice di questo accorgimento è mescolare nomi di intere casate, come nelle migliori saghe familiari, cosa che può permettersi solo l'autore famoso, perché si tollerano di più gli schemi fatti per ricordare tutti i personaggi dei romanzi di un Vikram Seth ne "Il ragazzo giusto" o Gabriel Garcia Marquez in "Cent'anni di solitudine" che quelli di intere generazioni raccontate da un esordiente su cui stiamo scommettendo.

EFFETTI "TROPPO" o "POCO" SPECIALI

Ho scoperto (ma forse questo è più un mio gusto personale) che anche le sorprese vanno dosate: la mente di chi legge deve avere il tempo di assorbire l"effetto speciale", se no è un polpettone di colpi di scena che confonde la resa finale; l'altro lato della medaglia è la storia piatta che non lascia nulla in sospeso, si srotola senza pieghe e smonta ogni trepida attesa.  

FACILI SENTIMENTALISMI

Eviterei il trasporto emotivo esasperato. E non parlo solo di romanticismo nelle storie d'amore, ma anche di approfondimenti psicologici in presenza di macro tematiche quali malattie, morte, tossicodipendenza. Ho sfiorato questo "errore" (e lo metto tra virgolette perché non è assolutamente, ma preferibilmente da evitare) nel mio romanzo e sempre lo stesso amico, pur dandone un giudizio lusinghiero, mi ha messo in guardia dal non cadere, in futuro, nel "sentimentalismo", in quella linea sottile che lo separa dal "narrare i sentimenti". Una critica registrata come "utile", che ho subito fatto mia.

INTERPRETAZIONE DI UN PENSIERO ATTRAVERSO LA PUNTEGGIATURA

Eviterei di mostrare i pensieri dei protagonisti attraverso un uso eccessivo di alcuni segni di interpunzione: i puntini di sospensione, i punti esclamativi, le parentesi.

Quest'anno sarò sola la notte del trentuno dicembre... non mi importa granché... sono abituata alla solitudine (l'incipit del mio romanzo che non troverete più così perché revisionato a dovere!)

Ops, ho impropriamente usato anche il punto esclamativo lamentato: qual è la necessità di completare la frase tra parentesi con quel segno di interpunzione? (Non parliamo di quando, poi, i punti esclamativi sono due, qualche volta tre per caricare di enfasi l'esclamazione!!). E sto dimostrando anche cosa intendo per uso esagerato delle parentesi. Ne ho messe due di seguito, che spezzano il discorso, è come quella voce che deve per forza puntualizzare qualcosa tutte le volte. Diventa fastidiosa. 

Credetemi, non sempre è necessario.

Ma tutto questo è solo ciò che penso io; sono spunti di riflessione legati alla mia esperienza personale.

Voi correggereste qualcosa nel vostro modo di scrivere?

Magari, chissà, scambiare le opinioni a riguardo potrebbe tornare utile a qualcuno.